Trópico Informal
Los ejercicios pictóricos de David Orbea se han caracterizado por la simplificación de las formas que encuentra en muy distintos registros comunicacionales, desde fotografías de prensa hasta productos comerciales. En algunas de sus series este propósito adquiere características formales ligadas a la abstracción, pero conservando su capacidad de comentar la realidad circundante. Alrededor del 2015, […]
Mirar en pintura…
El diseño urbano, desde ésta perspectiva, es responsable solo por la apariencia de las cosas y, por eso, parece predestinado a ocultar la esencia de consecuentes merodeos, a engañar la comprensión del espectador acerca de la verdadera naturaleza de la realidad a través de esa minucia (quizá despreocupada) en la descomposición de algo que se […]
Flat News
El mundo se está acabando desde siempre. Las imágenes y las noticias del desastre se suceden una tras otra. Y se repiten. Todo arde. Todo vuelve a empezar. Todo vuelve a arder. La velocidad en que un acontecimiento reemplaza a otro impone un consumo acelerado de información: todo es relevante, todo impresiona, todo es urgente. […]
In-formalismo Subversivo
Esta serie es una continuación de Prácticas In-formales pero esta vez le doy un sentido de activismo a este ícono otorgado a los comerciantes informales como herramientas para levantar su voz de protesta contra quienes cuestionan su legitimidad.
Prácticas In-formales
Me interesan las múltiples connotaciones de las nomenclaturas “formal e informal” tanto en el mundo del arte como en la actividad mercantil y sus repercusiones en el espacio público y privado. En la serie “Prácticas In-formales” hago un señalamiento al uso de un objeto (parasol de cuatro colores) por parte de los vendedores ambulantes tanto […]
LECTURA MODERNA
“Lectura moderna” es una serie de experimentos pictóricos en las cuales me interesa establecer relaciones de parentesco (¿ficticias?) entre el mundo del diseño gráfico industrial con la tradición formal-abstracta de la pintura. Esto lo hago mediante la identificación y el señalamiento de patrones geométricos y cromáticos compositivos encontrados en las portadas de libros académicos. Estas […]
HARD-EDGE COACHING
La práctica de Orbea gira alrededor de su interés por la abstracción geométrica: su mirada pone atención en las convenciones de representación y patrones afines a esta que subyacen en el diseño gráfico y sus aplicaciones comerciales, estableciendo intrigantes relaciones entre sus creaciones y los soportes o referentes que emplea para lograrlas. Para este trabajo […]
Cajas
Me interesa apropiarme de las convenciones visuales cromáticas y de diseño encontradas en envases y empaques de objetos comerciales. Con este fin analizo, estudio y edito la configuración de dichos empaques de diversos productos, proponiendo experimentos pictóricos en mediano y gran formato basados en el imaginario mercantil. También como parte de este proceso me interesa […]
Jumpers
¿Qué relación puede existir entre imágenes mediáticamente viralizadas del atentado terrorista del 11-S y la tradición formal-abstracta de la pintura?
El morbo y la censura son puestos dentro de un contexto pasivo y armonioso, digno de la contemplación pura.
Jumpers es la primera muestra individual del artista David Orbea Piedra, parte de la serie Punctum en donde se cuestiona la representación mediática a través de procesos pictóricos formalistas.
David Orbea P.
La práctica de manipulación de fotos mediáticas ha sido y es un acierto de David Orbea. La creación de formas sugerentes mediante este expediente exige de una recepción inteligente que pone al receptor ante la alternativa de un diálogo activo con la imagen misma o de una inquisidora búsqueda de sus posibles orígenes. En cualquier caso, la sola idea de revelarnos una suerte de síntesis de lo que las fotografías dejan en nuestro archivo-memoria es admirable y convoca a la reflexión, al tiempo que disfrutamos sensorialmente del empleo creativo del color que les dimensiona y expande.
El artista parece convocarnos a un registro exigente del recuerdo, al apelar a un amplio espectro del impacto inicial de unas u otras imágenes que han resultado relevantes, de “éxito”. Se sigue en tal caso lo apuntado por Ana Maria Wasch respecto al «principio de procedencia» como modo de operar el archivo. Según la experta, “este principio, según el cual «el origen debe privilegiar la procedencia más allá del significado», define el archivo como un lugar neutro que almacena registros y documentos que permite a los usuarios retornar a las condiciones en las que éstos fueron creados, a los medios que los produjeron, a los contextos de los cuales formaban parte y a las técnicas claves para su emergencia”. Las imágenes de Jumpers, por ejemplo, nos trasladan a ciertas condiciones de excepción, en el que la vida humana mostró con horror y dinamismo toda su fragilidad, en su literal levedad. Pero Orbea nos acerca al posible origen, a la procedencia del dramático suceso, en sintonía con una cierta perversión que reclama “disfrute” de lo formal, de los matices cromáticos del impactante acontecimiento, a la doble significación de la gravedad en la composición obtenida…. Ironías que acotan una sensible aproximación al sentido implícito de cada imagen con las que se construye el simulacro de nuestras existencias cotidianas. Por eso las obras del artista recurren sin duda, con acierto, a un baudrillardiano cuestionamiento de las ficciones que articulan la hiperrealidad.
PhD. Eduardo Albert Santos.
03 de noviembre, 2016
PUNCTUM
Me apropio de imágenes mediáticas, hechos noticiosos viralizados por los medios masivos. Es aquí en donde hago un simulacro del simulacro. A partir de estas imágenes hago una re-edición de las mismas. Bajo el concepto de Roland Barthes el “punctum”, identifico los elementos de aquellas imágenes las cuales son relevantes para mí; es decir, eso que me […]